去年，作为“2024赣鄱好戏——江西优秀剧目展演”剧目之一的话剧《钨金》在南昌上演。此剧由江西省话剧团创作上演。作为活动承办方之一的江西省文化和旅游研究院（江西文化艺术基金管理中心），积极组织相关专业人士进行观摩及评论，并推出短评合集，交流观感，现将短评汇辑如下：
周子强
《钨金》是一部充满寓意的话剧。它讲述的是“共和国第一国企”中华钨矿公司的红色故事，以毛泽民为代表的共产党人在艰苦的革命岁月里，不畏艰难，团结群众，寻找钨矿，为中华苏维埃政府提供经济支撑。中华钨矿公司开采出的钨金，能换来革命需要的物资，是革命队伍强大的经济后盾。这是该部话剧的表层意义。第二层意义是把毛泽民为代表的中国共产党人比喻成钨金，他们深入群众，不计名利，为国家为民族贡献出全部身心。他们弥足珍贵，他们是钨金。最深层的意义是钨金是信仰与信心的象征。当一个党一个民族面临困难时，坚持信仰，保持信心，比什么都宝贵。
在艺术上，该剧也很有创意。舞台设计巧妙运用了多媒体技术。灰暗的矿井、繁华的租界、朴素的农村等场景转换自如，营造出强烈的视觉冲击。特别是矿井爆炸的场景，通过灯光和音效的配合，给观众带来了身临其境的震撼体验。演员的表演也堪称出色。主演们通过细腻的肢体语言和丰富的表情，成功塑造了鲜活的人物形象，特别是饰演老矿工的演员，其沧桑而坚毅的眼神，仿佛诉说着一个时代的厚重历史。
蒋国江
话剧《钨金》是当代革命历史题材剧中罕见的以中央苏区工矿业和金融业为题材的作品，揭示了毛泽民勇挑重担担任党的第一个红色矿企——中华钨矿公司经理期间，领导矿工在外有敌军重重封锁，内有匪徒破坏和“左”倾错误干扰的险恶政治环境中，艰苦创业，护矿采矿，并积极发展矿工党员，为苏区掌管好经济金融命脉这一鲜为人知的革命史事。戏剧是写人的艺术，对人性的探讨和关注人的成长是戏剧的重要职能。编剧在剧中塑造了一批个性鲜明、令人过目难忘的人物群像，比如具有坚定革命信仰和高超政治智慧并敢于担当而又亲民爱民的我党优秀金融干部毛泽民，为人正直忠诚、孝顺母亲但行事容易鲁莽冲动，后在革命熔炉的淬炼中成长为革命战士的青年矿工八尺，对革命忠贞不渝但工作方法简单粗暴的特派员，功勋卓著而又体贴民情、循循善诱并率先垂范的指导员王有贵，以及谢妈妈、老陈皮、夏娇莲、黄斑虎等形象，加上二度创作的艺术处理和熊伟、熊磊等演员体贴入微的精湛演绎，以及简洁而又富有艺术表现力的舞美背景的映衬，使得舞台上的这些人物栩栩如生，充满人性的光华，令人过目难忘。此外，剧中对毛泽民与谢妈妈一家心连心并与王有贵一起用心感化八尺，毛泽民三顾“茅庐”劝回技术骨干老陈皮及对他提出的“小锤换大锤、短钎换长钎”建议的艺术处理，以及毛泽民与特派员因路线及工作方法不同产生的“冲突”等细节场景的设置及处理，亦比较成功，令人信服地说明了共产党员是像钨金一样的材料及烈火炼真金的道理。
肖自力
《钨金》这部大型原创话剧，以“共和国第一国企”中华钨矿公司的发展故事为背景，为观众呈现了一段充满革命激情的历史。编剧通过舞台艺术的形式，深入挖掘了红色资源，将那段艰苦奋斗、激情燃烧的岁月再次呈现在观众面前。
演员们对角色的演绎堪称精湛。他们全情投入，将每个角色塑造得栩栩如生。从动作到表情，从语气到神态，都恰到好处地展现了角色的性格和情感。特别是他们对那些表现革命者坚定不移的信念和无私奉献精神的情景演绎，让观者热泪盈眶，深受感动。
台词的设计也是这部剧一大亮点。每一句台词都充满了力量，既符合人物的身份和性格，又能准确传达出剧情的发展和情感的变化。有些台词让人印象深刻，久久难以忘怀。它们或激昂、或深情、或幽默、或感人，为整个演出增色不少。
当然，舞美的设计也是不容忽视的。舞台精美绝伦，场景转换流畅自然，完全将观众带入了那个年代的历史环境中。灯光、音效、道具等各方面的配合也是天衣无缝，为整个演出营造了浓厚的氛围。
唐玮杰
话剧《钨金》以中华苏维埃共和国时期的中华钨矿公司为背景，深挖红色历史，意义重大。该剧讲述毛泽民等共产党员领导矿工们团结一心，克服重重困难的故事，剧情跌宕起伏。演员们的精彩表演将角色塑造得鲜活立体，尤其是主角的演绎充满激情与力量，准确地塑造人物性格，表达内心世界。
该剧的舞台设计简洁而富有表现力，通过逼真的场景转换，让观众仿佛置身于当年的矿山和战场。灯光和音效的配合恰到好处，增强了剧情的紧张感和感染力。特别是在一些关键场景中，激昂的音乐和震撼的灯光效果，让人热血沸腾。
《钨金》让我们深刻认识到在革命的征程中，每一个人、每一份努力都至关重要。它提醒我们要铭记历史，珍惜当下，传承革命先辈们的精神，为实现中华民族的伟大复兴而不懈奋斗。
黄国飞
剧本着重刻画毛泽民这一核心人物形象，粗线条地描摹了他的斗争策略，而其精神世界和人格魅力的展现稍逊。面对困难迎难而上，化解困难成就事业，这种智慧需要充分展示。面对可以拉拢的中立对象，已经站到敌方阵营的对象，应该如何做思想工作。剧中给出了方案，却流于表面，应让劳苦大众看到希望和幸福生活的振奋，这才是远超表面的原始动力。
步川的话剧很有散文诗的感觉，从他的《生如夏花》到如今的《钨金》，进步非常明显。他一直保持着自己的艺术风格，即话剧作品的散文诗化。但剧作段落之间的情节紧凑性较弱，导致观众的代入性不强。
